|
托德·布朗宁：“我们在恰当的时间，在恰当的地点相遇。我们一起赋予了一系列人物生命。我可能是唯一一个知道如何发挥他出色才华的导演。我们一起拍了十部电影，试出了他的表现力的深度，他对恐怖、怪异的迷恋，以及对差异的感受和被人拒绝的痛苦。”
钱尼：“我们在1918年底初次见面的时候，没有发生什么特别的事。我们合作的第一部作品是《邪恶的爱人》——讲一个女强盗的故事，由普里西拉•迪恩扮演。两年后我在托德•布朗宁导演的片子里与她再次合作。
我的演技和对角色的直觉，使布朗宁产生了让我来扮演普通人物的想法，这样会更适合他的拍摄计划和感觉。”
托德·布朗宁：“我们的共同点在于我们经过了同样的历程。我们都经历过现场表演节目的阶段。从很早开始，钱尼就朝表演方向发展，而我则选择了导演和编剧。我们所选择的影片的单一性和我们合作的方式能让我们表达各自的意见，并成为彼此的听众。我们对奇特怪异的事物品味相同。”
 在布朗宁最出色的警探惊悚片《法律之外》（右图）中，钱尼扮演匪徒迈克•希尔瓦，导演和表演使这部影片成为一部不同寻常的作品。《法律之外》的高潮场景是钱尼如何表现出罪犯狂暴性格的一个好例子。为了与他的表演相一致，每一个摄影因素都被设计得出人意料。
接下来的一系列影片，成为布朗宁和钱尼这一对导演/演员组合的代表作品。这些电影在很大程度上都是跟马戏世界有关的，剧本是与霍曼•曼吉维兹和沃德玛•杨合作写的，但所有关系到主角的情节都是与主演朗•钱尼合作创作的。
把这位导演和他的演员联系起来的是一些奇怪的交流点，这样他们就能创作出一种不同寻常的氛围。这些全都是关于男女关系被父女关系的棱镜扭曲的故事，如在影片《桑给巴尔西部》里，朗•钱尼企图诱惑她妻子旧情人的女儿。这种诱惑不仅是生理上的，也是心理上的。他把旧情人的女儿送进了妓院，然后，当他认为对她的教育已经完成以后，又把她带回来给她那所谓的父亲看。他想还给他妻子的旧情人一个堕落的女人，在这种报复心理支配下，他失去了理智。结果，他发现那正是他自己的女儿。他努力挽救她，并为她丧生。
在影片《东方就是东方》里，有同样的情节，他的前情妇企图引诱他女儿的年轻丈夫。显然布朗宁对弗洛伊德的作品和他的心理分析理论，特别是恋母情节非常熟悉。
|
环球论坛
