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瓦伦蒂诺：
一天，我开车经过好莱坞大道时，碰见了一个朋友达格马•格多斯基，他邀请我参加为娜兹莫娃举办的一个晚会。那段时间我很不顺，我看到了接近制片公司老板的机会。那次会面是灾难性的。
看到是我，娜兹莫娃没有回答我的问候，而是对她的客人们说；“是谁竟然敢把这个舞男带到我家来！竟敢把这个男妓介绍给我！”我满面羞愧，逃走了。两年前我导致了她的一个前情妇的离婚。
 可是在《启示录的四骑士》放映之后，娜兹莫娃想到让鲁道夫来扮演《茶花女》里面的阿曼德•杜瓦尔。该如何解释这次遭遇呢？
娜兹莫娃，这个充满火热激情的女人，在男人控制的世界里打下一片天下的女演员，怎么会想到跟一个从不想为自己承担责任，冲动而且反复无常的少年发展关系呢？如果不是瓦伦蒂诺的名声和他愿意被人操纵的开放态度，适合她的需要，还有什么能解释娜兹莫娃的转变呢？
艾拉：
我一直有一种能感受到我的时代、趋势、艺术潮流和公众的敏感度的天赋，而且我猜想围绕瓦伦蒂诺所创造的神话是非同寻常的。多好的一个保卫我的艺术审美观的工具啊！我们的关系非常职业，即使其中略有一些友情在发展。我们不都是在异国的土地上的异乡人吗？在他身上我看到了能改变当时的女性地位的方法。他可以代表新的男性。瓦伦蒂诺则完全同意扮演我给他提供的加拉西亚的角色。
这是第一次，一个男人将被按照女人的愿望来塑造。
瓦伦蒂诺：
为了这个角色，我让人给我修眉，脸上的妆化得更白，更有透明感，更脆弱，以更好的表现我的感情敏感度。可我还是个“男人”，在跟玛格丽特的冲突中，我的愤怒是很男性化，很冲动的。
我的后背头成了时髦发型，男人们都争先恐后的去找理发师，模仿我。他们也毫不犹豫的戴起了珠宝首饰。
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