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一天，有位导演问我对拍摄的意见，我没有大唱赞歌，而是告诉他有一处字幕写错了，最好用“山脉”来代替“阿德朗代克斯”，这样大家更容易理解。我以为自己犯了个大错误，正准备离开摄影棚时，导演跟我说他会考虑这一点。几天后，世界电影公司的老板威廉•布拉迪就请我每星期监制一部电影，检查各组的工作质量。后来我又遇到了一个不可思议的骗子——一个演员兼制片人。他的拍摄计划竟然奇迹般的完成了。经过了各种倒霉事件后，终于组织好了上映，大家对这个结果都很高兴。第二天，伟大的查理•卓别林前来向我致贺，然后米高梅公司的路易斯•比•梅耶雇佣了我。其实我的创意就是由于我无法适应好莱坞的陈规旧俗，就像斯托里姆一样，我才跑到了体制外面。卓别林在他的联美公司给了我第二个工作机会。
我真正干这一行是从派拉蒙开始的。在导演过几部刚达到应有长度的影片之后，《蓝天使》出现了。在导演过程中，我发展出一种惊人的本能，即对光线的重要性的预知能力。我把电影看成一个整体，在掌握了参与电影制作的各个环节之后，我一直对每一个步骤都进行监管。同僚和观众们开始接受我。那时是1925年，我刚执导完我的第一部作品《救世猎手》。这部影片受到了评论界的好评，但并不是大受赞扬。卓别林看了这部电影，很受感染，他雇我执导由契诃夫的作品改编的影片《海鸥》，由他的情妇艾德纳•波维恩丝主演。奇怪的是，他在影片第一次放映后很失望，就把这部影片封存了。是什么惹他不高兴呢？无从知道，因为这部影片再也没上映过。
1929年秋，在柏林，约瑟夫•冯•斯藤伯格收到了一份为希特勒的金融家阿尔弗雷德•胡根博格工作的提议。《洛拉》正在拍摄之中，但他们找不到适合扮演洛拉的人。斯藤伯格在看音乐剧《两个结》时发现了玛琳。
斯藤伯格：
我是在一场歌舞表演会上发现她的，我一直在回想她当时表现出的冷漠态度。玛琳成为《蓝天使》里面的一个酒吧情人，还将在我同年拍摄的《摩洛哥》里扮演同样的角色，然后是《金发维纳斯》和《女人与木偶》。她跟她的导师一共拍了七部影片，但对我来说她代表着爱情的形象——“她从头到脚都是为爱而生”，这就是我的创造物在我眼中的形象。我不得不承认，我在玛琳身上看到了一些意想不到的东西，令我倾倒。我让罗普斯给我做了一个她的雕像，她的体形非常完美。在我的脑海中，我曾把她的形象跟我的想象相对照，给她身上打光，直到整个变化完成。她那非凡的生命力已经被发掘出来。
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