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回到《蓝天使》。剧组的其他成员都希望露西•曼海姆来演这个角色，片中的明星级人物艾米尔•强宁斯对我的选择愤怒之至！玛琳很听话，一切都听我的，而且似乎能预知我的需求。在拍摄现场看到的她是让人难以置信的，她全部的注意力都集中在我身上，她的举止就像是我的奴仆。我控制着的她的表演，她毫无怨言，我几乎从来不需要重拍她的戏。职业这根纤细的魔法线把我和玛琳连接起来——我在影响并改变着她。
在拍摄《蓝天使》和《摩洛哥》之间，我改变了她的发色，使她的鼻子看起来更细长，给她修眉，让她减掉了十五公斤的体重，突出了她面颊的凹陷和脸色的苍白，但最重要的是我教会她如何在摄像机前把握自己。这是一种主要是利用光线的工作技巧。玛琳把自己完全交给了我，让我给她塑造这种绝对女人的形象。我的学生听从我的摆布，我想把我的作品展现给全世界看。
要理解他们之间的关系，有必要看看斯藤伯格对黛德丽进行执导和把她化装成他眼中的女人的方式。1930年拍摄《摩洛哥》期间，他利用的是她的男性化和女演员身穿男装的快感。在一场玛琳亲吻一个女人的嘴的戏里，我们看到他强调的是女演员雌雄同体的特点。在影片《羞辱》中（在法国名为《探员X27》），玛琳从一个妓女变成了一个马塔－哈里型的间谍。在这部影片里，斯藤伯格一开头就毫不迟疑的写下了他对女人的厌恶：如果不是个女人，X27可能成为历史上最伟大的间谍。在《上海快车》里，他用来自于东方的灵感来赞美玛琳，可是当时的影评却粉碎了他对女人的幻象：他已经背弃了他的轻喜剧风格，仅仅追求黛德丽穿着丝袜的双腿和覆盖着花边的臀部，把她变成了一个一流的妓女！在《红色女皇》中，他把她塑造成高贵、专横的凯瑟琳二世。斯藤伯格为黛德丽拍的最后一部影片《魔鬼是女人》本身就激发起了这位明星和皮格马里翁之间的关系。带给他的女演员荣耀的这个电影世界，充满了色情的疯狂，使布景和导演都变得笨重而华而不实。在这次失败之后，玛琳离开了她的导师，独自飞翔。
黛德丽：
离开嘉本和斯藤伯格之后，我加盟了新成立的派拉蒙公司，在厄内斯特•刘别谦的管理下工作。跟他的欧洲同胞一样，他热切关注着二次大战的爆发.当纳粹入侵波兰后，我全身心地投入到这场艰难的事业当中——募集钱款、给前线的人送去一点温暖和安慰。卢比去世后，我离开了演艺圈。跟嘉宝相反，我从来没有避开公众，仍然为我的影迷们所接受。
我在拉斯维加斯和世界各地开创了我令人难以置信的歌唱事业。在演出《邪恶的接触》时，我认识了奥逊•威尔斯，我还记得我们不可思议的表演。我第一次见到他，跟他说话时，感觉像是一颗刚刚被水浇灌的植物。他那聪明的头脑有一颗纯朴而现实的心灵，而且他对两者都不吝啬。所有这些都距离今天很远了……1992年5月6日，我在巴黎蒙坦大道的公寓里离开了这个世界，身边都是我认识的人的照片，距离那个我曾疯狂爱过的人吉恩•嘉本并不远。
从《小拿破仑》到1978年的《只不过是个舞男》，在从影五十三年之后，玛琳•黛德丽，作为一位以鲜有的有勇气遵循自己激情生活的明星，将永远活在我们的记忆中。没有人知道到底是黛德丽影响了斯藤伯格还是相反，但他们在每一部影片里表现出来的情感都是真实可见的。多年以后，斯藤伯格自己承认了他们非同一般的关系。自1935年最后一次与黛德丽合作之后，他又独自或作为助理导演了十一部影片。1969年12月22日，他因心脏病发作而去世。我们记得他的影片中一些令人难忘的片断，令人窒息的美景，炫目的影像，却很少能记住整部影片。他就像是一个造型艺术家，像画家运用黏土和色彩一样来运用演员、光线、布景或情节。约瑟夫•冯•斯藤伯格，既纵情肉欲，又厌恶女人，而且才华横溢，是一位忠实于自己的人生哲学的先驱者。他没有追随现代电影政治观的演化过程，而是为女人的荣耀而工作。对他来说，电影和音乐、绘画一样，是一种艺术，他将其总结为：艺术是在一个简化的空间里，对一种无限的精神力量的浓缩。
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